第574章 青衣三行·第五百七十四篇｜一器一诗之四胡（2/4）

两个字，很轻。但风过草原，这一曲就长了，就远了，就散在草浪里，散在马蹄下，散在蒙古包的炊烟中，找不着了，又无处不在。

这是草原的声音逻辑。不是人在演奏，是风在借四根弦，唱它自己的歌。

“第二句：长调低吟牧人的”

长调是蒙古族的魂。没有歌词的束缚，没有节拍的限制，一个音可以拉得很长，像草原的地平线，像牧人望远的目光，像那些说不完、也不必说完的心事。

——不是高唱，是低的，是沉的，是贴着草地走的。牧人白天骑马，晚上拉琴，他的故事不是讲出来的，是吟出来的，是四根弦替他叹息，替他想念，替他把那些关于草场、关于羊群、关于远方亲人的情绪，慢慢放出来。

这是草原的叙事方式。不着急，不剪辑，一个长音就是一天，一个滑音就是一年。

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